一只好似老虎的小猫，一只以为自己是鸟的鸡，不想长大的猴子，不能说话的幻想者。
一尾小舟，一堵高墙，一串枷锁，一夜无眠。
一个可以被剥落的透明的自我，一阵无声的呐喊，两个可以一起孤独的挚友，三双狠狠挥舞在半空的枯手。
一出舞蹈剧场。《29》。
编排创造出它的人已经于事前事后讲述了许多遍，自己何以要做这件事，它如何萌芽又经历了哪些顿挫生出了什么样状的枝蔓，云云云云。比如一些焦愁、纠结或者感伤再或者害怕，是只发生在那一刻的幽微具体，而「那一刻」亦可以是「每一刻」。
它诞生于的那个春天不过在一年前却好像是久远如云上的事情了。然后它去了一些地方，见了一些人，那些人很喜欢，盛赞如潮——这些东西固然重要，但很奇怪，我并不觉得它们于《29》本身而言有多么不可取代的意义，如「身外物」之于一个生命本身那样，剥离掉它们，投入生命本身，不是一件更加容易和美妙的事情吗。
《29》是什么？是一曲白色的歌吗，还是一颗砰砰跳动的心脏？是男人还是女人还是不是男人也不是女人只是一个人？
但愿所有的问题都没有答案，或者让答案入风中。
但愿所有的不同都可以一直不同，这样的舞蹈才特别吧，这样的世界才好玩儿吧。
《29》吸引我的地方，即在于，台上目之所及的所有，你都清清楚楚地看得到，他们、她们、它们，是多么的不一样，独立又混淆，纽结又自在。因此我想知道他们如何遇到彼此，又是什么叫他们这些如此不同的灵魂可以近乎无伤害无挫败地融在一起，自由地诉说着各自的心事，又可以好好地聆听和抚慰彼此。
以下，是《29》的导演、舞者陈梓豪与他的三位伙伴舞者大朱、涂凌和李宇的讲述。
1.
大朱：人可以「没有」，但不能「有」
我和（陈）梓豪从2014年认识到现在，已经九年了。我们一起在北京现代舞团跳舞、合作。然后我先出来了，他后面也出来了。我们一直跟对方说，「你需要我帮你跳舞，我就会过来。」这一次他说，需要我，我就来了。
有位舞蹈评论人说了一句话评价《29》，大意是说「它有点文艺，又有点骚气，然后又有一点点小资，好看。」我是认同的。
《29》最早的萌发是梓豪还在团里的时候就有了，也做了一些实验。「床垫」则是他早先参加比赛时就已经成型的。
你来看过就知道，《29》里都是一些片断性的段落，不像一个完整的剧本，有头有尾有故事性的连接。每个片段都会给你一些感受，这些感受混合在一起，就是专属于《29》的连接。
梓豪很了解我，我不是那种需要别人「给」的人，我是「自给」的人。他不需要帮我排（舞），很多东西，他直接跟我讲，这一段想要一个，晚上一个人在床躺着，想象，孤独……这些就够了，我就会按照这个感觉即兴发挥，他觉得好，说「我要」、「我喜欢」，就是这样。
我自己的solo（独舞），跟梓豪的双人舞，以及砸墙，是我个人最爱的《29》的段落。
梓豪尊重我的质感，我也愿意遵循他的节奏。他最给的指示就是，让我确定下来路线和动作，「不要来回老变。」
我管梓豪叫「陈老板」，他叫我「大老师」。
有一天在排练场，我喝了一些酒，来了朋友，梓豪说「大老师！快，来一段！」然后他音乐放起来，我就跳了，跳的就是《29》里那段独舞。我更喜欢昏沉的状态去跳那一段，不喜欢清醒地去跳。那一次，也是到目前为止，我觉得那一段我跳得最好的一次。
梓豪真的很惯着我。
作为导演，他很清楚，需要这个剧里有我们这样子的存在。
我们两个基本上从来不会聊「孤独」、「痛苦」这样的话题，我们俩都天天聊「舞者好幸福！」我们同年的。他二十九岁的时候，我也二十九岁。他是水瓶座，我是金牛座。我们太了解彼此的胆量和想法了，谁也很难「骗」谁——「骗」是特别有意思的，他今天如果想「蒙混过关」，我说你别瞎闹，创作是要给自己交代的，宁可不对，但你也绝对不能妥协。
跟他合作，也是一个我面对自我的过程，我会能看到他擅长的和我喜欢的和我们不同的地方。
是否要考虑观众？怎么在关照他人的前提下坚持自己？——这些问题，我自己作为舞剧的导演，也要面对。
今天上午我还在想，我不知道以后会「要什么」，但我现在很清楚「我不要什么」。
最近我发现，身边有很多人都不爱跳舞了，我不知道别人为啥。我自己也会有一些「你再不看我我可能就跳不动了」的想法，不是开玩笑，这个「跳不动」不是说我不想跳，而是越有各种各样的机会来的时候，我就越害怕我会找不到跳的冲动。
就是，人可以「没有」，但不能「有」。
梓豪现在也开始做他自己的团队了，这些困扰也是他后面会遇到的吧，我也很想知道他会怎么面对这件事。也许他不会在乎「有」或「没有」的事情。毕竟，每个人要走的路都不一样。
2.
涂凌：我长期是处于「饥饿」的一个人，在艺术上「吃不饱饭」
很多年前第一次看北京现代舞团的舞剧《二十四节气·花间十二声》，我就「傻」了，坐在第一排，下巴都快掉下来了。我说，舞原来可以这样跳的？这么美！这么地能够表达自己的内心。
然后，我就报名参加了「北现」的舞蹈班。大朱是我第一个老师。
我还记得他一上来，说着说着话，自己脸先红了。外面的人都说他是一个「野生」的人，其实他私下里是一个特别害羞的人。
北现有一个巨高的排练场，很宽敞，我很喜欢那里。从2015年开始，一直到现在，八年了，最初那拨人里，只有我一个人跟着他们一直走下来。
那几年，我已经拍了很多戏，实话就是「快枯竭了」。除了工作，生活上当时也经历了一个很大的变故，我就觉得自己抑郁了。两年，我没有工作——不是没有机会，是我拍不了（戏），就好绝望。然后我就想，怎么样能够快乐？答案就是跳舞。那时候，是靠着梓豪和大朱他们我才能活过来的。
我小的时候从来没有体味过「孤独」的滋味，这一课我没有学过。我记得那段时间有一天回到家里，屋子里安静得可怕，我喝一口水都能听到自己咽下去的声音。独处这件事，我是从中年才开始学习的。
现在我觉得这些都是财富，我有朋友说，涂凌你注定要成为一个「中老年艺术家」，所有的不幸都是你的丰厚的土壤会滋养你。我觉得有道理。
梓豪太年轻了，就像个小孩一样，但是这次是一起做事，他让我刮目相看。他遇到事儿极其淡定、冷静，《29》前前后后发生了那么多波折，我没有见到他崩溃或者焦虑——也许他内心都有，但他不露给我们。在现场遇到任何问题，他永远可以当即思考，然后给出一个非常明确的决定，这对我这种第一次上台跳舞、跨界演出的人非常重要，我需要的就是明确的指示。每一次，当我特别不自信的时候，梓豪就会跟我说，涂凌，你相信我，相信我，我为什么让你来，你一定是放光彩的，你绝对是舞台上最闪烁的，你不要担心，你不要焦虑。
《29》很神奇，它可以允许我们每个人把自己的脆弱和真实放在里头。我根本不觉得是我在帮梓豪去完成一个作品，而是我自己被这个戏深深抚慰了。
这么多年来，我是演员，但是我觉得我跟艺术太远了，我长期是处于「饥饿」的一个人，我在艺术上「吃不饱饭」，我觉得我内心的疆域只被开发了1%。
我是一个特别晚熟的人，可能也是因为我不想长大吧，骨子里我还是想保持那种天真和纯净甚至有点糊涂的状态，我觉得糊涂一点挺好的。
那个床垫，真的很重。
排练的过程中，有几次他们在床垫上面挤压我，大朱还狠狠地把床垫举起来砸在我身上……我当时被砸的时候，感觉就是胸口这一大块可能动不了了。我没跟他们说，但是我真的很痛，我就特别能理解了专业舞者身上的伤痛有多少。我觉得这些是我必须要承受的，我必须得真实地感受到它的重量和冲击，这可能就是我来这里的原因和目的吧。
3.
李宇：羽毛没有了，也还会再长出来的
他们说我特别理性，我明白，但我觉得自己并不像他们以为的那么理性。
《29》肯定跟我的生活是有关联的——不光是跳舞，平时的生活里的一些积怨了很久的事情，我都放在这部剧里了。就是你期盼了很久的东西却还是得不到它，类似这样一些情绪。
所有的行动都不是刻意选择出来的表达，只是我跟梓豪我们两个排着排着，就顺理成章地出来了。
我那一段独舞，是一个极简的方式，就是在台上走了一条横线，就过去了。
每次跳完那一段的累，不是体力上的累，是心累。大冬天的时候在剧场里，那条横线走完下来也会浑身是汗，就感觉要把你的心给扒开了，拿出来给大家看。
把很多自己的东西袒露出来，让别人知道我内心的痛苦也好、脆弱也好、纠结跟挣扎也好，我都不太担心。
但是我具体在挣扎什么——这个我是不太会讲出来的。
挣扎本身也是没有时限的。
你说我认同我这个角色的形象吗？我觉得或多或少还是有相似之处的。这个形象其实最早我们在排练厅里就有一个鸟的装置作品：一只鸟，它的身体只剩下骨头了，但是翅膀的羽翼还特别丰满。那个装置我们一开始本来想用在台上，后来没用上。哦，它的羽毛是黑色的。
在跳舞的这么多年里面，我只在很久之前有过「不想跳了」的念头——是从学校毕业的时候，要面临一个抉择了。那时候事情的走向跟我自己对自己的期待不一样吧，我就对这个东西很失望，不想跳了。后来是身边一位前辈一直鼓励我，给了我一些机会，让我坚持了下来。
我不是一个乖孩子，但我又是一个不想让父母失望和担心的孩子。
如果不跳舞，我也真的想不到自己还能做什么，离开上一个环境的时候，是可以接受分配工作的，我很大概率就会被分配到一个政府下面的便民服务中心的窗口啥的，如果要去上班的话，我就要坐进那个窗口里去。
我以前在部队的时候，虽然已经开始在外面跳舞了，但每个月还是要回去一天，值班。然后那一天我就要穿着军装，坐在我们那栋楼的门口，在那值一天班。这种场面，你能想象吗？我那时候还是长头发，我要戴个假发，再戴上帽子。这就是我身上发生的事情。
我也有点迷惑，我到底是一个不守规矩的、放荡不羁的人，还是一个循规蹈矩的人，我觉得在这两个之间的界限极其模糊，我有点找不到它们之间的边界。
我后来老想起排练厅那只「鸟」，羽毛没有了，也还会再长出来的。伤口也会愈合。
我觉得它一定还能飞起来。
4、
陈梓豪：下次我们一起去树林里抱抱树吧！
我信奉的事情是：演出一定要好看。
我是个视觉动物，所有的编创和结构其实都是从画面开始的。但我不会肆意地乱来，无论是跳舞还是做导演排舞剧，我都一定会沉下心来问自己很多问题，把这些问题都解答清楚，才能放过自己。为什么这儿要有三把凳子？这三把凳子意味着什么？我不会去做一个没有回答的东西，哪怕这个回答可能就是我个人的。
《29》里所有的道具、投影、音乐、画面，每一个细节都是经过了这样严密地思考之后被选择的，我自己都有合理化的、理性的解释。我一定要明确每一个细节都是在干什么。因为我不希望大家是带着「猜」的状态在审视这个作品。
确实，我没有做那些看起来很高深的、有距离感的、骄傲的东西，因为我觉得大家现在都太像了，为了「形而上」而「形而上」，或者为了痛苦而痛苦。为什么？
首演之后，有评论说，「这个导演不像是第一次做导演，要表达的东西太多了。」
对！正因为我是第一次做，我有太多想要说的和表达的了。我当然也可以把所有表达都剪掉，就做床垫，把床垫做到极致，我都想过的，但是我告诉你，当你坚持到20分钟30分钟的时候，你自己都受不了——我自己都受不了了，别说观众了。
从漂泊的船到墙到门再到构建起来的家，该玩的都已经玩了，再玩下去还要玩啥？把床垫撕了，然后露出弹簧就像我们被挤压的思绪，你越压它越反弹得越高？我还想过特制一个床垫，最后把它全部撕碎——像一个豆腐一样，所有舞者拿着碎片在拼凑它，就像拼凑遗漏的记忆和美好。我还想有一张床垫上有无数的魔术贴，一个演员跳上去就被挂在床垫上，一撕下来就是他的影子。这些不好玩吗？好玩儿。但是我会首先想到观众，他们看到这些不会觉得奇怪吗？这个人在干嘛？他非要跟个床垫过不去是要干嘛？
以上种种都没有最终出现在《29》里，因为它们只是形式，确实很有视觉冲击力，很好玩，但是对于我来说是不满足的，或者说那只是一个小剧场的东西，支撑不了大剧场的演出。
我从舞蹈学院毕业后就留在了北京，进入北京现代舞团，一呆就是六年。慢慢从舞者做到了排练总监，转换到了导演思维，出去比赛，做短作品，被大家所认识。后来离开，因为我希望我的人生不是一个受限制的状态。我需要被人们认识，不是因为我是谁谁谁，而是我是我。
我很骄傲的一件事是我打从跳舞开始到现在，从来没有去接过一个活。这是我的坚持，我希望我能够足够的纯粹。一池纯净的水里，哪怕有一滴别的东西，它的色泽就已经变了。
我是2022年开始选择做剧的。我知道会很难，但现实还是超过了我的想象。我把所有舞者都一一邀请好之后，我春节都没有回家，怕走了，就很难回来了。
首演前经历种种困苦的时候，我常常会想到以色列的舞者，以色列常年在打仗，但他们现代舞做得非常牛，外面的子弹飞，他们在里边创作，只有在那样的环境和条件下的时候，人才会把自己真正的逼到绝路上面去，做出的东西才是有价值和厚度的。如果你生活得太幸福了，每天都是甜的蜜的，你不可能有痛感的，就当你没有痛感的时候，你要去创作一个东西的时候，是不会激到人的。
《29》新闻发布会的时候有记者问我，你们在表达什么？我说在表达着生活。他说最终想表达是什么？有答案吗？我说为什么要有答案？生活会给你答案吗？生活一定是你去体验的、经历的，没有标准答案，很多人现在都在寻找标准答案，而且大家都想让别人给他一个答案。
《29》只是我的提问和一些尝试着做出的解答，我没有资格教给任何人什么东西，我只能完成对自己的交代。
你还记得台上那些气球吗？我用了两次气球，一次是砸墙的水球，一次是最后的一片气球。原因很简单，我从小就喜欢气球，无敌爱气球。我记得我7岁那年过生日，家里买了上百个气球，那是我童年无法磨灭的一天。《29》每场演出前，我都在后台一个一个给气球打气，每一场在台上砸水球，我也是真的在玩，那种快乐的感觉和小时候一模一样。
我一直都还在枕着我小时候用的那个枕头，上面有很多我的汗渍，我都不敢洗，怕洗掉了，我都是拿着它去太阳下面暴晒。所以出差就特别痛苦，因为不能带着这个枕头。我喜欢这样没有节制地依赖一种习惯，好过像只无脚的鸟必须得一直飞。
我想问你，如果再给你一次机会，你想做什么？变成树吗！你也想变成树吗！我也是！因为我觉得树可以活好久好久，可以感受无数生命的气息。下次我们一起去树林里抱抱树吧！
●●●
深圳演出
地点：深圳滨海艺术中心 歌剧厅
时间：2023年4月8日（周六）20:00
2023年4月9日（周日）15:00
统筹：陆慧婷
编辑：刘珂岑
照片拍摄：神思远、胡徕、付晓、胡天宇
周一围×张颂文：看呐，那两个在冰面上从容走路的人
梅婷X孟京辉：没有理由，只是专心做一团火焰
吴彼：戏剧不是工作，所以我把最干净的一块留给它
马伊琍：你怎知别人不如我们一样敏感
我所有的梦只有你们全都看过
杨玏×小老虎：把生活的碎片一块一块捡拾，连起来，没准儿能成诗
张尕怂VS黄觉：他们身上的野性和童真不容嘲讽
黑暗中的黎星吴越 女人五十李光洁，第四十一场，第一镜，第一次朱虹璇：留一盏灯马龙：成为风暴的一部分《万里归途》：这是所有人救了所有人的故事带领上海美术电影制片厂继续向前奔跑的人吴彦姝：妈妈与四叶草文牧野的答案 在海中央一个男人被隔离在寺院的33天| 萧玮 | 黄璐 | 张雨绮 | 张榕容 | 周一围 || 好妹妹乐队 | 秋微 | 大鹏 | 陈萨 | 杨玏 || 黄舒骏 | 余文乐 | 文咏珊 | 陈凯歌 | 陈红 | | 安悦溪 | 乔梁 | 王菲 | 李屏宾 | 黄磊 ||「极限男人幫」| 高叶 | 范伟 | 迪丽热巴 || 胡歌 | 江一燕 | 张艾嘉 | 叶蓓 | 宋慧乔 || 霍建华 | 王学兵 | 马龙 | 董洁 | 雷佳音 || 陈小春 | 吴彦姝 | 蓝天野 | 冯小刚 | 廖凡 | | 窦靖童 | 陈坤 | 周迅 | 邓超 | 陈奕迅 | 刘雯 || 林青霞 | 梁朝伟 | 刘嘉玲 | 金城武 | 杜鹃 || 张震 | 舒淇 | 易烊千玺 | 尹昉 | 朱亚文 || 马伊琍 | 井柏然 | 孙俪 | 九连真人 | 朱杰｜| 李冰冰 | 李健 | 朴树 | 陈柏霖 | 董子健 | | 黄磊 | 李媛 | 李荣浩 | 王千源 | 白百何 || 高圆圆 | 刘若英 | 王子文 | 吴秀波 | 蔡国强 || 李宇春 | 祖峰 | 吴彦祖 | 郭麒麟 | 宋仲基 || 南派三叔 | 何炅 | 岳云鹏 | 张天爱 | 海清 || 韩庚 | 李淳 | 陈妍希 | 袁泉 | 刘昊然 || 蔡健雅 | 张鲁一 | 彭于晏 | 姚晨 | 梅婷 || 杜江 | 韩童生 | 李雪健 | 赵又廷 | 柯蓝 || 王珞丹 | 周冬雨 | 马思纯 | 张孝全 | | 杨千嬅 | 赵文瑄 | 倪妮 | 宋佳 | 黄渤 || 雅玫 | 林依晨 | 靳东 | 罗晋 | 吴刚 || 金世佳 | 春夏 | 胡军 | 章子怡 | 陈数 || 王凯 | 李现 | 鹿晗 | 曾国祥 | 吴越 || 叶禹含 | 万茜 | 吴尊 | 陈粒 | Papi酱 || 李治廷 | 华晨宇 | 饶雪漫 | 黄晓明｜｜| 钟欣潼 | 惠若琪 | 钟楚曦 | 谭卓 | 杜江 || 祖峰 | 孙强 | 张歆艺 | 张亚东 | 俞飞鸿 || 辛芷蕾 | 陈伟霆 | 蒋雯丽 | 郭京飞｜刘孜｜ | 袁弘 | 谭凯 | 李泉 | 陈冲| 吴昊宸 | 春夏 || 贾樟柯 | 景甜 | 金士杰 | 佘诗曼 | 梁凤仪 || 刘慈欣 | 黎星 | 王学圻 | 咏梅 | 刘敏涛 || 王东 | 宁泽涛 | 黄米依 | 张子枫 | 海铃 | | 文淇 | 戚薇 | 包贝尔 | 蔡徐坤 | 萨顶顶 || 李安 | 陶虹 | 欧豪 | 班赞 | 肖央 | 田垄 || 刘柏辛 | 郝蕾 | 袁冰妍 | 宋茜 | 邓家佳 | | 喻恩泰 | 李庚希 | 辣目洋子 | 周震南 || 秦海璐 | 黄觉 | 王迅 | 王一博 | 段奕宏 | | 张文伯 | 江疏影 | Chace | 李雅菂 | 冯远征 || 张露 | 张承 | 李九霄 | 言承旭 | 周震南 || 常远 | 任达华 | 郭麒麟 | 咏梅 | 吴昕 | | 辣目洋子 | 何赛飞 | 童瑶 | 张若昀 | 白浪 || 卜冠今 | 陈明昊 | 梁龙 | 张颂文 | 张本煜 || 陈春成 | 刘浩存 | 欧阳娜娜 | 邱天 | 岳翔｜｜陈建斌｜印小天｜张维良｜白敬亭｜沈伟｜｜屈楚萧｜徐丽东｜宋茜｜朱一龙｜李亘 || 李雪琴 | 马丽 | 李路 | 李响 | 卢静 |吴彦姝｜｜董颖达｜速达｜马龙｜朱虹璇｜李光洁｜｜黎星｜朱芾｜徐均朔｜徐纪周｜ 文字均为原创未经允许，禁止转载。转载联系作者或本帐号。微博：@吕彦妮Lvyanni转载、合作、工作联络 362011091@qq.com当广场舞之父带领春晚团队来到《我爱我的祖国》舞台，会摩擦出怎样的惊喜火花；萌娃小豪豪舞神附体“随便跳”，与表情帝杨迪飙戏更能屡屡加戏，萌翻全场；中国国家跆拳道示范团“跆”风来袭，明星嘉宾不甘示弱纷纷秀腿技，谁更炫酷？本期《我爱我的祖国》全民健身，带你动起来！
广场舞版《荷塘月色》vs《小鸡小鸡》
当《最炫小苹果》登陆春晚舞台后，瞬间成为“广场舞殿堂级神曲”。而当中国广场舞之父——王广成带领他的团队重温热闹欢腾的春晚场面时，现场活力四射，杨迪大呼“根本不知道两首歌原版是什么了”！现场大明星坐不住了，由鞠萍姐姐带领的“时尚小鲜肉”范世琦和硬汉黄征带来了无比抒情柔美而时尚的广场舞版《荷塘月色》，PK周瑾队的“群魔乱舞版”《小鸡小鸡》，杨迪爆表的综艺感和诱人的小眼神真是秒杀旁人，三只根本不在一个频道上的造型各异的“小鸡”也引来现场爆笑连连。
萌娃小豪豪与表情帝杨迪飙戏
萌娃小豪豪——张俊豪可谓广场舞里的小明星，作为今年春晚开场舞《四世同堂合家欢》里的小朋友，现场变身扭屁股的萌羊娃，让艾姐都直呼hold不住。小豪豪听到音乐的瞬间就如同通电了的小马达，各种曲风歌曲应对自如，“随便跳”技能可谓出神入化。萌娃更令人叹服的是堪与杨迪比肩的演技，将惊喜、搞笑、悲凉各种情绪渲染得淋漓尽致，更屡屡加戏“我不想死”。尽管舞技演技了得，小豪豪回答问题可是格外认真，真是“萌到深处天然呆”。
“跆”风来袭 明星嘉宾炫腿技duang duang ！
少年强则国强。当看到中国国家跆拳道示范团的孩子们炫目的前空翻、连续后旋、后空翻击破等展示，木板在他们脚下分分钟碎成几块，现场观众们纷纷惊呼叫好！而凡说话前必鞠躬敬礼的礼节礼仪更是让艾姐感叹不已。明星嘉宾也纷纷跃跃欲试，杨迪vs黄征，即使杨迪努力做出“小鸡小鸡”的姿势也挽救不了腿短的命运，而范世琦vs张恒远中，张恒远弹跳力惊人，屡屡刷新高度，然而抵挡不住范世琦的大长腿，在反复5轮的较量中败下阵来。“时尚小鲜肉”范世琦虽时刻不忘凹造型，但屡屡秀炫酷的腿技还是自带掌声欢呼，这特技duang duang的！
主编/滨哥
编辑/王一
节目信息：《我爱我的祖国》
相关问答
囧王者认为,社会在进步,时代在发展。主播也是大流量的当红炸子鸡,为什么不能上综艺节目?现在的各大平台的头部主播,动辄千万的关注量,丝毫不比那些二三线...坏...
平水韵"平水韵"由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况,把汉字划分成106个韵部(其书今佚)。每个韵部包含若干字,作律绝诗用韵,其韵脚的字必...
每个人,都会有心情不好的时候。说不上来的失落,道不明白的难过,理不清楚的交错。也许是承受的太多太多,所以才会忍不住爆破;也许是累积的太久太久,所以才能...每...
[回答]最新最给力的女孩名精选:(有寓意解释,仅供您参考)彬蔚富有文采。适用于女孩取名字。出自陆机《文赋》“颂优游以彬蔚,论精微而朗畅”。博容度量大。...
只有韩庚队长让人一头雾水、摸不着头脑。韩庚队其实在《这就是街舞》中,实力其实不输给其他队!韩庚队在配置上的数比其他队的人数还要多!在100进49时,进入49...
年末的泰国依旧温暖,人潮涌动的街头始终散发着悠然。在一年一度的水灯节里,无论是游客还是当地人,脸上永远挂着幸福与期盼。在这个并不富裕的国度,人们仅仅用...
